Soutenance de thèse de doctorat

Archéologie et poétique du (sous-)titrage

Thèse pour obtenir le grade de Docteur en « langues et littératures françaises »
de l’Université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis.
 sous la direction de Yves Citton (Professeur à l’Université P8 – FabLitt.)

Préparée au sein de l’unité de recherche FabLitt (Fabriques du littéraire)
 de l’École doctorale n°31: Pratiques et Théories du Sens
 et dans le cadre d’un contrat doctoral de l’EUR ArTeC.

JURY:

• Monsieur Jan Baetens (Pré-rapporteur)
  Professeur en Études Culturelles, KU Leuven, Belgique.
• Monsieur Francesco Casetti (Pré-rapporteur)
  Sterling Professor in Humanities and Film and Media, Yale University (USA).
• Madame Laurence Allard (Examinatrice)
  Maîtresse de conférences en Sciences de la communication, Université de Lille 3. (Ircav)
• Monsieur Christophe Hanna (Examinateur)
  Poète et théoricien, enseignant-chercheur HDR, Professeur au lycée Brossolette, Villeurbanne. (FabLitt)
• Madame Alexandra Saemmer (Examinatrice)
  Professeure des universités en Sciences de l’information et de la communication, Université Paris 8. (Cemti)
• Madame Myriam Suchet (Examinatrice)
  Maîtresse de conférences HDR en langues et littératures francophones et françaises, Sorbonne Nouvelle – Paris 3. (Thalim).

Résumé
 Cette thèse théorise le sous-titrage comme opération d’écriture en le situant dans le temps profond d’une archéologie titrologique allant des tituli anciens au méta-titrage numérique. L’archéologie se prolonge en une poétique par l’étude d’un corpus d’œuvres qui font du sous-titrage un espace de sub-version des hiérarchies canoniques des media. Un dossier artistique accompagne le texte théorique.
 La partie I est une archéologie du titre comme dispositif techno-sémiotique. Les titres (épigraphiques, honorifiques, littéraires, artistiques) sont étudiés au prisme d’une titrologie étendue qui en fait émerger le rôle structurant dans nos infrastructures séculaires de marquage de la réalité et d’adressage des valeurs qui la traversent.
 La partie II est une histoire du cinéma au prisme de l’évolution de ses infrastructures de titrage (titres, intertitres, sous-titres, sous-titres automatiques). Au prisme d’une théorie du paratexte, l’émergence du sous-titrage est décrite comme une trajectoire spatiale qui voit les titres tomber en bas d’écran, en évoluant vers une forme d’écriture normalisée.
 La partie III est une poétique du sous-titrage qui prend le contrepied de sa standardisation en exposant une tératologie du sous-titrage cinépoétique. Des détournements de René Viénet aux traductions de Straub & Huillet; de la poésie concrète de Peter Rose à celle de Frank O’Hara; des contre-récits de Pierre Huyghe à ceux de Tracey Moffatt; des sous-titres de Carolyn Lazard aux cinépoèmes de Pierre Alferi, ce cabinet d’anomalies regroupe le travail d’artistes-titriers qui ont fait du sous-titrage un outil de sub-version des hiérarchies établies entre les images, les sons et les textes.